On se rend compte, à la lecture de l’ouvrage, qu’il tient à la fois d’un vrai « dossier », d’une « histoire » et d’un « répertoire » fouillés.
Du point de vue du fond, les biographies sont si contextualisées que l’on est pris dans le vertige des anecdotes croustillantes sur la vie musicale, mais aussi dans les réalités et les conditions socio-culturelles de son épanouissement à travers l’espace et le temps, jusqu’aux abords des années 2000, et en débordant sur nos voisins congolais, zimbabwéens ou camerounais. Presque tout y est : les conditions exactes de l’épopée African- Jazz en Belgique lors de la Table ronde de Bruxelles ( avec notamment l’implication des mécènes étrangers et de Vicky Longomba), le « nzonzing » des étudiants musiciens « belgicains » avec des expériences inédites de transferts ou de réinterprétations des compositions d’œuvres musicales, jusqu’à donner des « tubes » comme « Matinda » ; les origines et les répercussions des « écoles » ( Ecoles Kallé Jeef, Franco ou Tabou Ley), les influences du « billisme » dans la musique, les nouvelles tendances des jeunes générations et le retour incessant des « polémiques » sempiternelles; la remontée des ensembles musicaux de la nouvelle diaspora, comme « Kekele », etc.
On se rend compte, à la lecture de l’ouvrage, qu’il tient à la fois d’un vrai « dossier », d’une « histoire » et d’un « répertoire » fouillés. Dictionnaire des immortels de la musique congolaise moderne (443 pages, Editions Academia -Bruylant, Louvain-La-Neuve, 2007) mérite notre attention et notre respect de « mélomanes ». Je suis sûr qu’on ne peut le lire qu’en chantonnant de jubilation et de nostalgie !
Pr. Yoka Lye/ Le Potentiel
Last edited: 03/04/2007 16:34:59